Baou Baxter: RADIO BAXTER 1

vendredi 1 janvier 2021

RADIO BAXTER 1

« Comme c’est étrange. Malgré tout ce que je t’ai dit sur l’adulte que j’étais devenu, la seule voix qui perce en moi, c’est celle de l’enfant qui parle doucement aux anges le soir ! Tout autour de moi, c’est le silence »

Claude Vivier cité par J Rivest 1991

LONELY CHILD (1980) Claude Vivier

uébec 1993- C’était le soir de la veillée de Noël. Je m’étais retrouvé piégé pour les fêtes, dans l’appartement de Limoilou sur la 3ème avenue, n’ayant pas trouvé une famille charitable avec laquelle partager le repas du réveillon, et sucer les os nappés de sauce de la belle dinde. Mes petits camarades vendangeurs, rencontrés dans le Beaujolais, étaient invités chez Linda Forgues, la mère de Jean-Bernard, dans le quartier Saint-Jean Baptiste, dans cette vieille bicoque de style gothique charpentier ouverte à tous les vents. Il avait eu du mal à convaincre Marjorie, sa « blonde », qui une heure avant le départ avait décrété qu’elle ne voulait plus y aller. Il l’avait suppliée jusqu’à la porte des chiottes, où elle s’était enfermée. Elle pleurait à l’intérieur, et lui essayait de la raisonner, enfin, au début, parce que, dès qu’il eût compris qu’elle ne voulait plus rien savoir, il était bien décidé à enfoncer la porte. « - Ostie de tabarnak, tu vas ouvrir crisse, t’as promis Marjorie, qu’tu viendrais ! T’entends, t’avais promis ! » J’avais voulu m’interposer parce qu’il devenait violent , mais J B m’avait regardé comme jamais il ne l’avait fait auparavant. Il faut dire que je ne les connaissais que depuis un petit mois – Qu’est-ce que t’as toi le français, si tu veux partir te chercher un appart, j’te retiens pas. Ça fait combien de temps qu' t’es icite ? » Bien sûr, il ne le pensait pas, il était seulement excédé par les sautes d’humeur répétées de Marjorie depuis qu’ils étaient rentrés au pays. Leur voyage avait été très éprouvant, surtout vers la fin. A Paris, sans un sou vaillant, ils s’étaient retrouvés à faire la manche, et à coucher dehors. Marj pesait à peine 35 kg à son arrivée à Montréal. J’avais payé leurs deux billets de retour avec la compagnie Air France. C’était la première fois que je prenais l’avion. J’étais un vrai bleu, je ne savais même pas qu’il existait des compagnies charter ! Ça m’avait couté les deux bras, mais j’avais ramené mes petits tourtereaux à bon port et je réalisais mon premier voyage outre-Atlantique au pays de l’Hiver. Au début, JB et moi, on restait chez Linda, dans cette grosse maison peinte par Edward Hopper. Je couchais dans le canapé-lit près du solarium, où le nordet venait s’engouffrer et secouer une bâche en plastique qui remplaçait la paroi de verre (depuis longtemps disparue), en claquant comme la grand-voile d’un vieux gréement pris dans la tempête. Impossible de dormir. En plus le mercure descendait très bas ces nuits-là. Dans l’appartement feutré de Limoilou, dans la ville basse, tout avait été aménagé sommairement, mais on se maintenait au chaud. J’étais seul à présent dans le grand salon, assis à la petite table en pin qui nous servait davantage à disputer des parties de tarot endiablées (avec Jeff, qui venait faire le quatrième), qu’à avaler de solides repas. J B avait fini par convaincre Marj de l’accompagner chez Linda où l’attendait sa sœur Sophie et son frère Normand. Ils s’étaient rabibochés avec cette manière toute personnelle qu’ils avaient de le faire : Marjorie prenait son élan et sautait sur lui en enroulant ses jambes autour de son bassin, et lui, la maintenait solidement sur ses hanches, en la saisissant par les fesses. On aurait cru voir l’exécution d’une figure de danse d’un couple de patineurs sur glace. Il était à peu près vingt heures, et j’étais seul. Je m’étais souvent retrouvé dans cette situation, mais ici, c’était tout différent car j’étais très loin de chez moi, et je commençais déjà à ressentir les premiers signes de malaise, le malaise qu’engendre la solitude à certaines heures de la journée. Elle avait commencé de tomber tendrement sur Québec, et la neige accentuait ce sentiment d’isolement qui me pénétrait. Je me souviens alors d’avoir déballé mon matériel de dessin sur la table et d'avoir allumé la radio en plaçant le curseur sur Radio Canada, car à cette époque, et c’est encore valable, je dessinais toujours en musique. C’était l’heure de l’émission musicale du soir, une émission évidemment consacrée aux thèmes musicaux de Noël. Bing Crosby occupait une bonne première partie de la soirée, suivi par des carols, des chants de Noël traditionnels dès qu’on approchait la messe de minuit. Je ne faisais plus attention au déroulement de l’émission.

J’enchaînais fébrilement les dessins. Mais, je me rendais compte que jusque-là, je n’avais réussi à faire que de la marde comme disent les québécois. Je faisais des allers-retours constants vers la grande fenêtre du salon, contemplant le rideau de neige qui se renforçait, étouffait l’avenue ainsi que toutes les choses qui étaient venues s’y rendre : les voitures en stationnement, les containers de vidanges, les réverbères et les quelques rares piétons en carafe. Et tout en fixant ce brouillage qui effaçait inexorablement le quartier, rendu presque inidentifiable à force de le chercher dans la pluie blanche, j’entendis la voix de la radio annoncer une pièce d’un compositeur québécois, dont le titre m’avait forcé à me rasseoir à la table. La voix féminine expliquait que le compositeur était mort en 1983 dans des circonstances tragiques, pour ne pas dire sordides. Il avait été assassiné à Paris, chez lui. Il avait 35 ans. La voix ne tarissait pas d’éloges, ni de recommandations, afin de nous préparer selon elle, à l’écoute de l’une des œuvres majeures du XXème siècle, ou, en tout cas, à l’une des plus singulières compositions de l’histoire de la musique du Québec. « Pas moins que ça ! » m’étais-je dit. Et j’avais repris du papier vierge et m’étais remis à dessiner

« Lonely Child est une conjuration adressée à un enfant solitaire et, sans aucun doute, une œuvre autobiographique par sa musique. L’orphelin Vivier tente de trouver cette voix de l’enfant solitaire voulant embrasser le monde de son amour candide – cette voix que tous entendent et veulent habiter éternellement. Je vous prose d’écouter sans plus tarder Lonely Child du compositeur canadien Claude Vivier avec Marie-Danielle Parant, soprano et l’Orchestre Métropolitain de Montréal, dirigé par Serge Garant » avait dit, avec un accent bien français, la voix de Radio Canada.

La vidéo que j’ai choisie a été postée par Belanna000, un musicologue italien, gardien du temple de la musique contemporaine. C'est l'enregistrement historique que j'ai retenu, avec la plus grande interprète de "Lonely Child" de tous les temps : Marie-Danielle Parant, qui a enregistré l'œuvre pour la première fois au disque en 1980. Elle est particulièrement fascinante pour le musicien que je ne suis pas, parce que l’internaute nous propose de tourner les pages de la partition, pour nous, comme si nous étions nous-même les musiciens au cœur d’un orchestre imaginaire. Le catalogue de Belanna est impressionnant, recélant ce qu’il y a de plus audacieux en matière d’inventions sonores, de complexités harmoniques. On y retrouve des compositeurs comme : Aperghis, Grisey, Kurtag, Ligeti, Murail, Scelsi, Xenakis, ou Zimmerman etc.

belannaOOO

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Je vous propose après cette écoute de prendre connaissance du témoignage d'un autre internaute génial, qui en quelques phrases, a su donner la juste résonance qui convient à cette composition de Claude Vivier, nous livrant un éclairage nouveau aux antipodes des gloses musicologiques sèches et sevrées d'affects . Puis suivra l'avis enthousiaste d'un internaute qui a connu le compositeur, dans les années 60.

Manu Lemaufils

"Le plus grand compositeur et génie musical canadien, dès les premières mesures on reconnaît instantanément sa musique! Je considère que les acquis techniques musicaux développés par des grands maîtres comme Xenakis, Ligeti, Boulez, Stockhausen ont été sublimés en matière vivante, véritablement organique. Ici il n'est pas question de déployer de nouvelles façons de créer du son, de montrer comment faire...Vivier nous fait entendre l'immensité de son monde intérieur, de son univers musical comme si il nous ouvrait la porte d'un rêve, parfois d'un cauchemar d'enfant, de nos plus grandes peurs enfouies en nous. Si l'on écoute bien, son matériel musical pur et les séquences motiviques sont très minimalistes. Avec seulement quelques notes il réussit à créer toute une trame sonore solide du point de vue architectural et surtout il nous fait entendre des couleurs insoupçonnées et des harmonies au spectre très large sans nécessairement avoir besoin d'utiliser toutes les techniques de musique spectacle de ses contemporains. Enfin, ce qu'il me vient quand j'écoute sa musique, c'est comme si l'âme profonde du Québec, de la terre ancestrale et non des cultures modernes, s'échappait ici quelques minutes en un rituel de vie et de mort. Si l'on écoute attentivement sans tomber dans les facilités de la description picturale, on peut entendre le fleuve St-Laurent, les plaines enneigées, le silence des grands espaces et surtout la solitude face aux éléments. Une thématique qui me fait étrangement penser à l'œuvre du grand peintre Jean-Paul Lemieux …"

Denis Gauvin

Je suis fasciné par les propos de manu Lemaufils. J'ai connu Claude Vivier dans les jeunesses musicales dans les années 65 à 67. En l'écoutant jouer du piano, j'ai reconnu en lui un musicien naturel, inventif avec une oreille absolue. Ce qui lui vaut à l'époque d'être accepté dans la classe de composition de Gilles Tremblay à l'université de Montréal. Je garde de Claude le souvenir d'un être attachant, expressif qui s'extasiait facilement devant la beauté de la musique. Je me trouve privilégié de l'avoir connu.

Carnet dans lequel j'ai inscrit le poème de Claude Vivier

"Dors bel enfant de la lumière, dors, dors dors toujours, dors…" Je regardais la neige ensevelir Limoilou, et je ne pouvais rien faire d'autre que d'écouter debout, à la fenêtre, en sirotant le vin chilien que j'avais acheté à la S.A.Q*, en prévision de ce moment de solitude. L'œuvre avait duré à peu près vingt minutes, mais le temps de l'écoute m'avait semblé dans un premier temps se contracter, comme on bande un arc, puis se redéployer, exactement comme à l'instant précis de décocher la flèche. Et cette flèche m'avait touché en plein cœur ! Je gardais l'ouverture mélodique longtemps dans ma mémoire. Il se trouvait que cette petite phrase musicale, fort simple, presque primitive, était aussi la dernière, puisque l'œuvre de Vivier se refermait comme elle avait débuté, la phrase s'étant enrichie ou complexifiée à la fin, rendant toute réparation impossible. Et j'avais déjà entendu par le passé, une œuvre musicale pareille, qui fonctionnait de la même façon, l'œuvre de Colette et de Maurice Ravel: "L'enfant et les sortilèges" qui parlait elle aussi, d'un enfant solitaire puni par sa mère et qui se rebellait contre toute la maison: meubles, objets, animaux domestiques, tout y passait, au gré de son humeur massacrante. "J'ai pas envie de faire ma page, j'ai envie d'aller me promener, j'ai envie de manger tous les gâteaux, j'ai envie de tirer la queue du chat et de couper celle de l'écureuil, j'ai envie de gronder tout le monde, j'ai envie de mettre maman en pénitence !"